Page 39 - Photovizyon Fotoğraf Dergisi - Temmuz 2018
P. 39
Photovizyon Fotoğraf Dergisi | Temmuz - Ağustos - Eylül 2018
la estetik bir köprü kurmayı benzerliği, tarihselliği ve duy- gerçeği daha iyi gören bir göz
başarmışlardır . gusallığı içinde resmetmeyi olarak kullanmışlar; böylece
20. yüzyıl modern fotoğraf seçmişlerdir. ‘görme’yi gösterebilmeye
anlayışını oluşturan ve et- Empresyonist sanatçılar dönüştürmüşlerdir . İzlen-
kileyen ilkeler, bu dönemde dış dünyaya ait olanı; ışığı, imciler için fotoğraf, burjuva
oluşmaya başlamıştır. renkleri, tepkileri, hüzünleri yaşamının gündelik
Pictorializm temelini empre- yansıtan anlık gerçeklerine yaklaşabilmek
syonizmden (izlenimcilik) konuları resmetmişlerdir. ve ona nüfuz edebilmek için
almaktadır. Konudan edinilen Bu akım ışık ile resim yapma resme yardım eden bir belge
izlenimden yola çıkarak yapı- olarak tanımlanmış, ışık, renk olmuştur.
ta ulaşmayı amaçlayan em- ve renk Burjuva ya da gündelik
presyonizm, resim sanatının kontrastlığı anlayışında devrim yaşamın içeriğinde sanki
fotoğraftan yaratmış, idealize edilmiş kendiliğinden, anlık bir amatör
etkilenerek, gerçeğin old- soyut ışık yerini gerçek ışık hatıra fotoğrafı
uğu gibi tespit edilmesi yak- kaynağı güneşe kalitesi, her an değişen, basit
laşımıyla ilk örneklerini ver- bırakmıştır. Konu ışık yansıma- ve hemen yok olan bir gerçek-
miştir. ları arasında kaybolmuş, lik varolmuştur . Akıma
düzenleyici olan aklın yerini ismini veren “İzlenim: Gün-
1860’lı yıllarda Fransa’da or- göz almaya doğumu” adlı tabloyu yapan
taya çıkan empresyonizm, başlamış ve gördükleri gerçek Monet, gündelik yaşamdan
gerçekçi anlayışın resimdeki renkleri resmetmişlerdir. enstantaneleri
son resmeden Manet ve resimde
halkası olarak değerlendirilm- İzlenimciler, duyular dünyası- görülene sanki fotoğraf mak-
iştir. Empresyonistler, roman- na kendilerini bırakmış gibi inesinin vizöründen bakan
tikler ve gerçekçilerin anlatım görünseler de nesneleri old- Degas bu akımın
biçimlerinden ukları gibi, önemli temsilcileri arasında
farklı olarak, düşünce ya da nesnel bir şekilde görmeyi sayılmaktadır.
görüntü olarak algılanan her amaçlamışlardır. Bu neden-
şeyin insanda bıraktığı izlen- le de, fotoğraf makinesini bir Fransız empresyonist res-
imleri, aslına resim değil, samların, tabiatı olduğu gibi
Fotoğraf: Clarence White
37
