Page 43 - Photovizyon Fotoğraf Dergisi - Temmuz 2018
P. 43
Photovizyon Fotoğraf Dergisi | Temmuz - Ağustos - Eylül 2018
Fotoğraf: Ansel Adams
Renger-Patzsch, fotoğrafçının ifade etmiştir. Yeni gerçekçi Brassai ve Diane
fotoğrafın sınırları içinde hareketin içinde belgeselciler Arbus sayılabilmektedir.
kişiliğini katmadan, fotoğrafı ve romantikler olmak üzere
resme benzetmeye çalış- başlıca iki eğilim dikkati çek- 19. yüzyılın ilk yarısında kend-
mayan sabırlı bir araştırmacı miştir . Belgesel fotoğraf ini göstermeye başlayan ro-
olması gerektiğine inanmıştır. üslubu, fotoğrafın keşfinden mantizm, İngiliz ressamlarının
1932 yılında Edward bugüne dek yoğun ve etkili doğa
Weston ve bir grup fo- olarak kendini hissettirip, her ve insan sevgisi, tablolarında-
toğrafçının (Ansel Adams, sanat akımına kaynaklık et- ki gizemli ifade, dönemlerinin
Imogen Cunningham, Willard miş ve buna bağlı olarak da gereği insan hakları düşünc-
Van Dyke dahil olmak içeriği en çok tartışılan anlayış esiyle
üzere) yer aldığı Grup f: 64, olmuştur . birleşerek bu akımın gelişme-
yalın fotoğrafa son şeklini Temelini gerçekliğin yansıtıl- sini sağlamıştır. İngiliz Wil-
vermişlerdir. Bu grubun fo- masından alan belgesel liam Turner, doğanın gerçek
toğrafta gerçekçi fotoğraflarda, teknik, estetik görünüşünü
tavrın yaygınlaşmasında ve içerik üçgeni başarılı bir resmederek insan ruhu üze-
büyük etkileri olmuştur. şekilde kullanılmış ve fotoğraf rindeki etkilerine dikkati çek-
sanatı tarihine eşsiz eserler miştir. Romantik sanat,
II. Dünya Savaşı sonrasında kazandırılmıştır. Amerikan gerçekleri yansıtma yerine
‘gerçekçilik’e yönelme eğilimi, Çiftçi Birliği adına fotoğraflar duyguyu temel almış, güzel-
sanatta bir geriye dönüş çeken Dorothea Lange, sosyal likten çok ifadeyi ön plânda
olarak algılanmamıştır. Tam belgeselcilerden Lewis Hine, tutmuştur.
tersine, gerçeğin-görünenin Jacop Riis, Romantizm, 19. yüzyılda ti-
hiç yapılmadığı kadar yorumu Eugene Atget, gerçeğin yal- cari olarak portre fotoğrafı
yapılmış, ‘gerçek’ nızca bir kısmını yakalayarak, çeken stüdyolarda, doğal
kavramı sorgulanmıştır. Bu dünyayı değiştirmeye kalk- görünümlerin yerine de-
dönemde ‘Yeni Gerçekçilik’in madan yalnızca korlarla yapılan çekimlerde
ortaya çıkışı yeni bir dünyanın onu tanımak ve yansıtmak kendini göstermiştir. Üslup
kurulması isteyen Robert Frank, Lee olarak photo-secession ve
için gerekli çaba ve heyecanı Friedlander, Garry Winogrand, empresyonizme yaklaşmakta
41
