Page 47 - Photovizyon Fotoğraf Dergisi - Temmuz 2018
P. 47
Photovizyon Fotoğraf Dergisi | Temmuz - Ağustos - Eylül 2018
Fotoğraf: Andy Earl
İnsan aklında çağrışımlar mesi toplumcu gerçekçiliği Rene Burri renkli fotoğraflarda
oluşturan, düşündürücü, savunan her sanatçının geometrik biçimleri yarı soyut
bakan kişiyi kendisine çek- doğrusal yönü olarak kabul bir anlayışla resmetmiştir.
en fotoğraflar üretmeye edilmiştir.
çalışarak kübizmin ardından Ancak, doğrunun koordinat- Franco Fontana, biçim ve
yeni deneyler yapan fo- larından sapma gösterdiği yer nesnelerle renk abstraksiy-
toğrafçılar, gerçeğin dışında soyut sanat alanı içine girme- onuna gitmiştir. Christian Vogt
soyut çalışmalar üretmeye ktedir. Soyut kısmın yapıta insan ve özellikle nü çalışma-
başlamışlardır. Fransa’da bakan kişilerce şekillendir- larında soyutlamaya giderek
doğan non-figüratif, non-ob- ilmesi de tekrar somutlama özgün çalışmalar ortaya koy-
jektif gibi isimlerle de olarak görülmektedir (Halis, muştur (Karadağ, 1989:172).
anılan soyut sanat, fotoğrafta 1987:46). Bu şekilde, fotoğraf Türkiye’de ise, Şahin Kaygun
doğada rastlanan gerçek sanatında yansıtmacı ge- çalışmalarında soyut sanat-
varlıkları betimlemeyen bir leneğin dışında, biçimsel la öznel öğelere dayalı an-
anlayış olarak kabul bozulma, renk varyanyon- latımcılığın birleştiği çalışmalar
edilmiştir. Bu anlayışla üretilen ları, doku ve detay çekim- üretmiştir. Deneysel fotoğrafın
fotoğrafta genelde fizik- lerinin yanı sıra kolaj, montaj gelişmesine öncülük eden
sel gerçekliklere gönderme vb. tekniklerle soyut sanat Ahmet Öner Gezgin, 80’li
yapılmamakta, dolayısıyla dönemi başlamıştır. yılların başında bu anlayış
da, fotoğrafın içerdiği görsel biçiminin en önemli temsil-
öğelerin gerçek varlıklar olma Man Ray, Jon Heartfield, cilerinden Nuri Bilge Ceylan,
zorunluluğu bulunmamak- Aleksandr Rodchenko, Mo- Adnan Ataç, Emine Ceylan,
tadır. haly Nagy gibi yeni teknik Ali Rıza Akalın, Tuğrul Çakar
Soyut sanat, gerçekliğe bağlı arayışlarında bulunan san- sayılabilmektedir.
kalmayı aşarak, zihinsel bil- atçıların yanı sıra Andre
giyi temel alan ya da bilgiyi Kertesz aynalarla distorsiyo- İnsanlığı karamsarlığa, kar-
tümüyle dışlayan bir yak- na uğrattığı nü çalışmaları ile maşıklığa, ümitsizliğe iten I. ve
laşımdır (Arat, 1989:162). Nesnel Ralp Gibson sert ışık ve gölge II. Dünya savaşları dada akımın
gerçekliğin bulunup, çıkarıl- formları ile insan detayların- ortaya çıkmasına neden
ması, işlenmesi ve sergilen- da soyut anlatımlara gitmiştir. olmuştur.
45
